我很烦恼，纠结了很久。终于，我有了一个想法。不要收敛。上木荔枝要发散。



写推理小说这件事，对于我来说不像是编织谜团，而更像是解决谜团。尽管身为作者，可刚动笔之时，我也不清楚这本短篇集完成之后，究竟会是怎样的形态。直到想到这个点子的那一刻，我才终于窥见我面前这部作品所应有的全貌，并为此激动了许久。



2012年十一月，我把写就的《彩虹牙刷》投稿给了梅菲斯特奖。尽管没能受赏，可我没有气馁，又一口气投了《城堡 ―二人的K―》和



《○○○○○○○○杀人事件》两篇同样有上木荔枝登场的小说[1]。最终后者获得了第五十届梅菲斯特奖，我也于2014年9月正式出道。



由此，《彩虹牙刷》变成了上木荔枝系列的第二本。2015年二月，这本书以《彩虹牙刷 上木荔枝的发散》这个标题面世，由讲谈社novels发行。不久，为了专心写作，我辞了职。2017年九月，也就是现在，《彩虹牙刷》的文库版也终于面世。可以说，这本书见证了我从开始创作到成为职业作家的十余年的人生，并陪伴我战斗至今。



稍微感慨了下。不过之所以称本书为最高杰作，不仅仅是因为这些感慨，更是因为，这本《彩虹牙刷》是最能展现早坂吝“作家性”的一部作品。



虽然至今为止写的全是推理小说，可我对安部公房和卡夫卡他们的前卫小说也同样热爱。两种文学类型，前者重视逻辑性，而后者反逻辑。两者看似水火不容，但是在充分考察作者的意图之后，读者就会发现前卫小说中那些看似杂乱无章而意义不明的主题，实际上也有着千丝万缕的联系——我是这么认为的。解读它们，就如同解开一个个谜题一般。



也就是说，推理小说和前卫小说同样都隶属于框架叙事的范畴，只不过一个具体，一个抽象。我在文学上的野心，便是利用前者的技法来构筑后者的世界观。



具体在本作之中，我希望能够探讨，如何利用meta的形式，将“作者”这一角色打落神坛。作者本应是创作文章，支配剧情和人物的至高无上的“神”，但却在其“写”的能动与“被读”的受动，以及其他种种外部要素的影响下，最终跌入了逻辑陷阱。前卫小说常常被称为不合逻辑的小说，但本作中直面逻辑问题的不是主人公，而是作者本人。



当然，荔枝小姐与我结识十年以上，自然能够理解我的想法，并情愿在书中完成好自己的角色，配合我实现我的野心。这里，我并非在运用拟人的手法修辞。作家与笔下角色之间的默契是真实存在的。



在上木荔枝系列的第三本《无可裁罚》中，我没有再重复使用meta的手法，而是选择立足现实社会，实现上述野心。虽说是系列作，但我在努力消除出版顺序的影响，这样读者无论从哪一本开始阅读，都不会有障碍。所以如果这些作品中有您感兴趣的题材，请不必顾虑，赶快从书架中抽出来读个痛快吧。这是我身为作者的荣幸。



最后，感谢深水黎一郎老师百忙之中为本书撰写了既具专业性又不乏幽默感的解说词。同时，也感谢我的责任编辑，以及所有喜爱本书的读者朋友。感谢你们的支持。 ——



[1].译者注：《城堡 ―二人的K―》为早坂吝老师未出版之作品，题材似乎与卡夫卡的《城堡》相关。其内容从《○○○○○○○○杀人事件》中所提及的《岛》一书可窥一斑（该书为糅合了《城堡 ―二人的K―》和《彩虹牙刷》两本书特点的虚构作品）。