初次见面。我是枯草章吉。



本作品的原作免费游戏，『Ruina 废都物语』这个RPG的作者。



虽然也得到了一两页后记的空间，但关于本书的部分还是让给嬉野老师，我想借此机会来谈一谈制作原作『废都物语』时的一些考虑。



从很久以前开始，我就觉得日本人的奇幻作品，尤其是在异世界中冒险的奇幻作品，实在是一种不可思议的东西。



脱胎自幻想文学和TRPG的奇幻作品，在日本有其独特的发展轨迹。也许是因为勇者斗恶龙等游戏颇受欢迎的原因，「勇者击败魔王」这种简单的故事被不断发展，至今诞生出了许多派生作品，并且得到了读者们的好评。



这类故事最大的特征，在于它们讲述的故事都是类似的，即敌方的「魔王」在地上，或是其控制之内的异界中拥有领土，凭借魔物大军的侵略对人类构成现实的威胁。



这类魔王形象的原型之一，恐怕是『指环王』中的冥王索伦。他身为神话时代起便诞生的强大超自然存在，指挥着巨大的军事国家，试图谋求支配地上，的确是特点突出，简明易懂的反面角色。



当然了，还有精灵与矮人，半兽人之类的中土世界居民，他们也都是这个舞台上大家所熟悉的演员。日本的作家们若是追求高纯度的幻想文学，恐怕必然要走向托尔金作品的方向。



但是，日本的作品在其根本处，却和欧洲的作品有一些不同。



读一读『指环王』，读着就会发现它的基础是欧洲的历史，或者说，是披上了美丽的奇幻作品的外衣，经过大量修改的一种时代剧。



西去的精灵们暗示着对前基督教文化的乡愁，东来的侵略者们，则代表了对蒙古帝国与奥斯曼帝国这些异族的恐惧。这部宏大的架空历史中，处处能找到古代和中世纪欧洲的片段。



正因如此，中土世界才有了强烈的真实性，并且让人能为之着迷。



但是，如果说奇幻文学的基础在于西方的传统，那么与此毫无关系的日本人喜爱奇幻文学的理由又是什么呢？



其一或许是一种原始的，对世界的欲求。



打败敌人，夺取财宝，解决问题的方式同时也是解决坏人的过程，秘境与迷宫中的大冒险。许多奇幻作品正是以这种具有观赏性的方式，解放了人心中的蛮性。